目前日期文章:201004 (4)

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顏色除了作為政黨標記,讓追隨者壁壘分明外,單純做為生活意境的延伸,總是和諧而優雅許多。若嫌生命力的黃,力道不足,則進階版的橘,另有一番架勢。


 


橘色由於彩度突兀,每當室內效果呈現停滯,總是被召喚前來救急,久而久之,漸漸有喧賓奪主的企圖。設計師們晨觀水果,暮觀日落,從南瓜瓣,夕陽邊發覺橘色的潛藏熱力,主張上面,卻不似紅色般如此正經八百,與家族系的黃相互唱和,則別有花草庭園滋味。


 


以上圖為例,屋主第一眼正是被這燦爛的陽光所吸引,屋裡陳列的手段,只需淺淺的歌頌這光線即可,於是橘色成為主題,透過花朵、抱枕及木皮呈色,悄然入鏡。





來自於比利時的中世紀建築靈感,經典的線板,用比例來彰顯高度,用低調來凸顯室內其他元素。古典元素,Art Deco主義風格造型櫃,加上橘色,瞬間成就現代摩登擺設,除了橘色,鮮少有此等功力。





或許是口碑不逕而走,這裡則是委請橘色擔任迎賓的角色。幾個英式古典的常見元素,如護牆板,如天花板,如樓梯豎板,如欄杆扶手,無不歸順讓力給橘色來擔綱主角。橘色卻也不居功,讓十九世紀典藏的植物學主題掛圖更加顯眼。






用橘色來喚醒惺忪睡眼,正是這個角落的陳列策略,造型配備雖然精簡,生活質感卻令人稱羨。奢侈的空間,有時不在金碧輝煌,在於空間使用的專屬性。可曾擁有一個只用來吃早餐的角落? 午餐晚餐則各有所屬。


 


坐墊及窗簾各自以橘色線條表述,延續橘色在晨光早餐間的律動。





正式風格的空間裡,專注地以橘色作為細節勾稽,茶几及邊桌,極罕見類似造型色彩者,顯然是刻意尋訪或是精心上色。飾品如牆上掛畫,抱枕,花飾,全都有著橘色淺影,屋主或是設計師,顯然是位道地的橘色粉絲。




 


瑪莎總是熱愛以類似書櫃打造居室的書卷氣,本案橘色在相比鄰的兩個空間中躍動,同時在陳列過程發覺,橘色總是有利於花飾的安排勻稱。





這裡的橘顯然是以果香為基礎而打造甜口的味覺,雖是摩登主義,卻能成功引用法式鄉村風格的典範,以食物題材作為裝飾佐料,讓空間五味雜陳。



若是愛好橘色的味蕾滋味,喜歡上橘色的熱與奔放,卻沒有一個家庭格局提供實驗的對象,那就先從自己的書櫃開始下手,從細節上慢慢累積。


 


西方人玩色玩得如此究竟,也難怪居室工業蓬勃昌盛。東方美學重意境不重表現,一但參透箇中玄機,也能另創在地生活風格思維。


 





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除了曾經介紹的中性色調色盤系,黃色在居家陳列的重要性,不惶多讓。黃色具有活力與生命力,倏忽間,讓室內溫暖明亮。


 


本案家人,率皆有著Don’t worry, be happy的正向性格,代表陽光精神與溫暖感官經驗的黃,當然是被迎為座上賓。光是黃色欠缺主題,陳列難免略嫌空洞、單調。綠色植物與椰纖地毯的照料,呈現出眾人綺想的島嶼風格。


 


島嶼風格,以海天一色的加勒比海風格最為經常可見,那裏有奢侈的白沙,和徐海風吹拂,慵懶陽光灑溢,木器則是多元風格意象融合。抱枕雜沓,無疑是為迎賓做準備,三五好友、至親家人,或擁或抱,隨喜攀談,好不快適。


 


中間茶几則凸顯巧思,捨加勒比海的傳統工藝,網羅帶有機關巧器的延伸板,使用更是就手方便。








喬治王朝奠定了英式古典風格的骨幹,平民設計師齊本德則是立下典範價值。


 


破碎山形牆是其造型經典,早已成為符號印象。通常對比色可以彰顯差異,這裡卻以牆面櫃體的相近色,進行另類主張,原來是以書櫃百寶格來擔綱繽紛角色。








這裡的組合有畫作意境。有限的黃,在對比惹眼的灰階元素邊,恰似山雨欲來前短暫的和煦陽光,珍惜心理讓光輝彌足珍貴。家具古達人齊本德這次則是以骨董鏡入鏡加持。大膽與善巧將骨董鏡重新上色,鮮黃從未對古董不敬,反而賦予老件新生命。








帶著輪腳的釘扣沙發同樣是喬治王朝的時代印記。以鮮黃與白色線板造就建築背景,壁爐的層次線條讓人忍不住多看上幾眼。黑白相框,同時提供若干輪廓效應。


 


十八世紀風格,被鮮黃渡化後轉圜成現代風貌,原來正確的黃,功能不可小覷。








潛藏不露的中式意象,讓這個角落充滿詩情畫意。猶如故宮常態陳設般的帝王黃,已經是強烈的主張,索性以花鳥壁紙取代床頭板,效果依然如瑪莎常見案例般的精質細膩。








日床是奢華浪漫的總成,也是絕對舒適的追求。歐式線板呈現出古典畫廊般的質地。抱枕則夾雜紅黃兩色的層次,讓視覺飽滿豐足。


 


有了中性色與黃的戮力演出,下週瑪莎又會推薦何許色彩玩味,引人企盼。





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曾經有一位名列全球百大設計師之列的知名設計師,被問到如何以最有限的預算,達到最佳的裝飾效果,感覺上,這已是一個突破專業底線的尖銳問題。先不論是否以賺錢為設計的狹隘目的,若是分享這樣的心得,豈不是教導業主,用有限的預算來綁住自己未來可能的案例?所幸這位蜚聲國際的設計師,並未迴避這個問題,還是據實以答的回應:『找一桶顏色對的油漆吧!』


 


顏色對的油漆?這代表色彩的確是最價廉物美的解決方案。


 


而經常扮演啟發全客層開發居家品味的生活大師瑪莎,自然也沒有留一手的心態,透過瑪莎生活集團的資源,與大家分享居家調色盤的種種神奇魔力。


 


首先就是中性色。在顏色光譜上,涵蓋最深切的咖啡色,到最樸白的灰色,都在這個範圍裡。中性色讓空間活潑多元,巧妙閃避了呆板乏味。以本案為例,業主期待能夠將古典及現代元素都包容在同一個空間裡,來自比利時的沙發布與流行色系,意外地以古典風格金屬釘扣的手法收邊,反而創造了摩登效果。





從這些圖例來觀察,發覺瑪莎不僅是在分享顏色技法,反倒是與顏色技法有關的所有可能性。中性色的書櫃,提供了本來是經典線板該做的工作─提供室內有效的建築背景元素。更振奮人心的是,它帶來前者沒有的收納度量。色彩也是罕見的灰─鼬鼠皮色灰,而陳列方式也是另一種多元示範,原來在西方生活美學的世紀傳承下,書櫃不僅是拿來放書而已,與人文歷史科學相關的元素皆可蒐羅入列,才是恢弘視野。





細節總是在我們忽略的所在。通常,內建書櫃比較難相容於其他的裝飾元素,不稍加修飾,扞格難免。其實僅是稍用巧心與手,用古典色澤木紋皮,將層板裹覆,百科全書,桃花心木書桌紋理,英式羅馬柱型檯燈,霎那間,全成了家族系列。





透明茶几與古典主義的混合上演,是近代裝飾師的重大驚喜。玻璃早在威尼斯人的聰慧中成為成熟工藝,有設計師嫌跳脫不夠,乾脆使用壓克力。以本案為例,雖仍守玻璃工器,與日床的鮮黃,植栽的狂放,足以形成鮮明對比,有時候,空間第一眼直覺就讓人感動,第二眼透過邏輯分析,才知處處有玄機。





這裡設計師玩索的豈是色彩而已,尺寸另有千秋。英國喬治王朝時期的海波懷式古典沙發,刻意配著偌大的抱枕,茶几,又是刻意的縮小而一分為二。牆上中式磁盤,透過價值不斐的邊框,讓規矩能成就方圓。





雖說古典正式風格多採 兩兩成對的嚴謹格律,有時形單影隻反而入味。如此節奏搶眼的翼狀椅,誰能忽略?中性色混搭印花布,造就天然氣息。


 


色彩與形狀尺寸間的協奏,在瑪莎團隊的巧思泉湧下,才剛要開始。


 



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新古典主義是一個魅力辭彙,也是一個經常被錯解誤用的概念 。反正看到古典元素設計,概括地以新古典主義稱之,大家也不會深究。其實在世界主流居家風格裡,新古典主義影響相當深遠,源自於龐貝城遺址的出土,希臘羅馬元素大量被發掘,同時期影響設計界甚鉅,不同的國家與地區,分別以攝政時期,帝王風格,美國殖民地時代風格及德國畢德麥雅各領風騷。

若是要定義目前麗居的居家風格,新古典主義絕對是其中的重要內涵,但非全部。與二十世紀初的裝飾藝術風格,具有起承轉合的歷史連結。可能是因為這歷史連結,國內設計界偶爾會將裝飾藝術風格誤認為新古典主義,這當然不是一個足以貽害社會的罪惡,但是對於業主而言,可能會造成設計上的混雜與衝突,在不了解風格特色的情況下,兩大風格系的優勢也無從發揮。

到了二十一世紀,歷史上的大時代風格非但沒有退燒的跡象,反而因為骨董的稀有性,讓國際上知名設計師們帶有危機感的戮力收藏。十八世紀的最昂貴,十九世紀次之,望塵莫及的,就先以二十世紀中葉的經典懷舊風格作為收藏標的。

文藝復興的偉大藝術性到了家中,多半以豐富肌理的畫作呈現,要不然就是小型雕像。新古典主義,則是在桌上飾品及古典燈具上找到了專屬舞台。

在麗居店裡,瑪莎,Thomas O'Brien, Alexa Hampton, Gomez等知名設計師,對新古典主義的處理都相當的細膩到位,除了Hampton,師承其父親的新古典哲學,其他三位設計師也經常以裝飾藝術風格來彰顯簡潔意象。

甕形造型及柱型是新古典主義經常的表現造型。比例與背景的線板相互輝映。材質則是正式風格的嚴謹與尊崇。
 


受到新古典主義中最成熟及最具世界風風貌的英國攝政時期風格影響,歐亞非這三大舊世界的感動元素,彼此不分種族洲際地在方寸間的桌面悄然相遇。




當然花朵也是少不了的精緻絕美,歐洲花園的靈感影響下,花藝呈現出隆重彩豔。一旦西方世界被台灣的蘭花意境給嚇著了,成為歐美上流社會的新寵,荷蘭也趁機以精密工業的管理方式與台灣的花卉市場展開爭奪戰。



當西方的美學遇上東方的意境,千古藝術論戰又要開始。富三代才懂生活,先富的歐美國家把東方美學直接用於陳列。這時候東方新興國家還只是歐美大廠的代工機器,付出只求微小回報,卻供養西方世界天堂般的生活方式。



生活就是如此與產業競爭力攸關相連。而麗居能做的,或許是以世界多元主流風格的引介,看看是否能激盪出在地風格意識的發展。大家享有風格社會的精質與富庶,才是風格帶給人類文明的好處。



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